在演藝界沉寂多年后，李若彤憑借一部短劇《午后玫瑰》再度成為熒屏焦點(diǎn)。這部由她監(jiān)制并主演的短劇不僅在短視頻平臺(tái)取得了驚人的播放量，更成功“上星”衛(wèi)視，收視率力壓多部傳統(tǒng)電視劇，引發(fā)了廣泛關(guān)注。
《午后玫瑰》以中年女性重返職場(chǎng)的故事為主線，講述了主角在困境中不屈不撓、最終實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的女性勵(lì)志故事。去年8月，該劇在抖音平臺(tái)首發(fā)上線，迅速獲得了超過1.7億的播放量，總招商體量高達(dá)800萬元，成為短劇市場(chǎng)的一匹黑馬。有業(yè)內(nèi)人士透露，這一招商體量幾乎與周星馳的一部短劇不相上下。
今年2月27日，《午后玫瑰》登陸東方衛(wèi)視黃金時(shí)段，首播便取得了高收視率。數(shù)據(jù)顯示，該劇在當(dāng)天黃金時(shí)段全部衛(wèi)視劇集的表現(xiàn)中排名第三，僅次于已播出至高潮部分的長(zhǎng)劇《六姊妹》和《唐朝詭事錄之西行》，超過了多部熱門劇集。在隨后的播出中，該劇的收視率排名持續(xù)上升，最高收視率曾沖上第二名，平均收視率達(dá)到了0.3604%，峰值收視率更是高達(dá)0.5445%。
對(duì)于《午后玫瑰》的成功，李若彤表示既驚喜又不意外。她坦言，這是自己第一次涉足短劇領(lǐng)域，能夠收獲這樣的成績(jī)非常開心。同時(shí)，她也感謝觀眾和合作伙伴的支持與努力。作為監(jiān)制，李若彤在整個(gè)創(chuàng)作過程中付出了大量心血，從角色塑造到拍攝過程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都嚴(yán)格把關(guān)，確保了作品的質(zhì)量。
李若彤的明星效應(yīng)和“姑姑”的情懷牌無疑為《午后玫瑰》帶來了不少流量。然而，該劇能夠打動(dòng)不同年齡段的觀眾，尤其是進(jìn)入00后的視野，更是證明了作品本身的優(yōu)秀。在與記者聊起“姑姑”這個(gè)角色和觀眾的變化時(shí)，李若彤表示，現(xiàn)在大家的生活節(jié)奏和觀看習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生了改變，短劇的觀眾和用戶主力軍平均年齡更年輕一些。因此，創(chuàng)作者需要用一些“新、奇、特”的內(nèi)容來迅速吸引觀眾的注意力。
作為創(chuàng)作者，李若彤非常注重觀察用戶的變化。她認(rèn)為，短劇的形式讓觀眾和用戶的反饋更加即時(shí)，作品一旦上線，就可以迅速了解到大家的想法和意見。這種即時(shí)互動(dòng)性讓創(chuàng)作者能夠及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方向和內(nèi)容，更好地滿足觀眾的需求。同時(shí)，李若彤也表示，短劇和長(zhǎng)劇在表演上并無太大差異，演員需要花費(fèi)同樣的時(shí)間和精力去揣摩角色的內(nèi)心和情感。
隨著《午后玫瑰》在大小屏上的雙成功，李若彤也迎來了更多的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。她表示，自己目前正在大量接觸各種各樣的作品和角色，希望能夠有機(jī)會(huì)做一些自己真正想要的表達(dá)創(chuàng)作。其中，她最關(guān)注的是中年女性困境、多重社會(huì)身份女性等能夠聚焦當(dāng)代議題的題材。同時(shí)，她也在尋找一個(gè)能夠打動(dòng)自己和觀眾的母親和孩子之間的故事。
微短劇市場(chǎng)的快速發(fā)展也為李若彤等創(chuàng)作者提供了更多的機(jī)會(huì)。數(shù)據(jù)顯示，截至2024年底，我國微短劇用戶規(guī)模已達(dá)6.62億人，市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到了505億元。隨著用戶規(guī)模的持續(xù)增長(zhǎng)和市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，微短劇已經(jīng)成為了一種新的內(nèi)容形式和文化現(xiàn)象。而《午后玫瑰》的成功也為微短劇“上星”提供了有益的嘗試和探索。
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