作者：毛 睿（山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師）
今年是約翰?施特勞斯誕辰200周年。在19世紀(jì)的歐洲樂(lè)壇，約翰?施特勞斯的地位舉足輕重。他的作品宛如璀璨星辰，照亮了這一時(shí)代的音樂(lè)天空；又似靈動(dòng)清泉，流淌在人們的心間，帶來(lái)無(wú)盡的愉悅與感動(dòng)。
拜羅斯創(chuàng)作的油畫《約翰?施特勞斯之夜》 圖片為資料圖片
成長(zhǎng)之路
約翰?施特勞斯1825年出生于奧地利維也納的一個(gè)音樂(lè)世家。施特勞斯的童年，便是在父親老約翰排練和演出的琴聲中度過(guò)的，家庭的音樂(lè)氛圍熏陶著他，使他自幼便對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣，內(nèi)心深處埋下了音樂(lè)的種子。
然而，這顆種子的成長(zhǎng)并非一帆風(fēng)順。父親深知音樂(lè)道路的艱辛與不穩(wěn)定，在老約翰看來(lái)，音樂(lè)雖美，卻難以成為一生的依靠，他更希望兒子成為一名銀行家，在金融領(lǐng)域謀得一份穩(wěn)定的工作。為此，他奪走了小施特勞斯的小提琴，鎖起了家中的鋼琴，試圖將兒子對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)扼殺在搖籃之中。
但小施特勞斯對(duì)音樂(lè)的興趣如同熊熊烈火，無(wú)法被輕易撲滅。每當(dāng)父親外出，母親便會(huì)悄悄打開(kāi)鋼琴的鎖，讓小施特勞斯盡情練習(xí)，她還為兒子買來(lái)新的小提琴，鼓勵(lì)他堅(jiān)持自己的夢(mèng)想。在母親的庇護(hù)下，小施特勞斯如同在夾縫中頑強(qiáng)生長(zhǎng)的幼苗，努力汲取著音樂(lè)的養(yǎng)分。他不僅向父親樂(lè)隊(duì)里的首席小提琴手弗朗茨?阿蒙學(xué)習(xí)，還向管風(fēng)琴師普拉斯學(xué)習(xí)鋼琴，不斷提升自己的技藝。
1841年，施特勞斯在維也納的蘇格蘭教會(huì)中學(xué)畢業(yè)，隨后被父親送入綜合技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)商科。但他的心早已被音樂(lè)填滿，對(duì)商科課程毫無(wú)興趣。課堂上，他常常偷偷地在筆記本上譜寫旋律，沉浸在自己的音樂(lè)世界里；課后，他花費(fèi)大量時(shí)間研究樂(lè)譜，不愿參加父親安排的私人課程。終于，在1842年，施特勞斯因上課時(shí)作曲和唱歌被學(xué)校要求退學(xué)。這一事件猶如導(dǎo)火索，引發(fā)了他與父親之間激烈的矛盾沖突，父子關(guān)系降至冰點(diǎn)。施特勞斯意識(shí)到必須依靠自己的力量去追求音樂(lè)夢(mèng)想。他先后受教于理論家姚阿幸?霍夫曼教授、皇家教堂樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)約瑟夫?德雷克斯勒、皇家宮廷歌劇院教師安東?科爾曼等人。在名師的指導(dǎo)下，他的音樂(lè)天賦得到了充分的挖掘和展現(xiàn)，僅一年的時(shí)間，他便成長(zhǎng)為一名出色的小提琴手,同時(shí)在作曲方面也嶄露頭角，創(chuàng)作出了一些具有獨(dú)特風(fēng)格的作品。
1844年10月8日，19歲的施特勞斯毅然組建了自己的樂(lè)隊(duì)。在他的精心管理下，樂(lè)隊(duì)的演奏水平迅速提升，具備了公開(kāi)演奏的能力。他帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)在維也納的各個(gè)角落演出，用美妙的音樂(lè)征服了觀眾的心。
在這個(gè)時(shí)期，他創(chuàng)作了許多作品，如《箴言圓舞曲》《心之樂(lè)波爾卡》等。這些作品旋律優(yōu)美，節(jié)奏明快，充滿了青春的活力與激情，展現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的獨(dú)特理解和創(chuàng)新精神。這些作品的成功，讓施特勞斯在維也納音樂(lè)界站穩(wěn)了腳跟，也為他日后的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
約翰?施特勞斯 圖片為資料圖片
音樂(lè)思想
約翰?施特勞斯的音樂(lè)思想就像一座橋梁，連接著生活與藝術(shù)的兩端。在他看來(lái)，音樂(lè)并非高高在上、脫離塵世的抽象存在，而是生活的生動(dòng)寫照，是情感的自然流露。他堅(jiān)信，音樂(lè)有著跨越語(yǔ)言和文化障礙的力量，能夠觸動(dòng)人們內(nèi)心深處最柔軟的地方，喚起人們對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)美好的向往。
在施特勞斯的創(chuàng)作理念中，音樂(lè)與生活緊密相連，不可分割。他善于從日常生活的點(diǎn)滴中汲取靈感，將生活中的喜怒哀樂(lè)、自然風(fēng)光的旖旎秀麗、人們的歡聚與別離化作美妙的音符，融入作品之中。他的音樂(lè)，就像是一幅幅細(xì)膩的生活畫卷，從宮廷的奢華舞會(huì)到民間的熱鬧慶典，從多瑙河畔的波光粼粼到維也納森林的幽靜深邃，無(wú)不在他的音樂(lè)中得到呈現(xiàn)?！端{(lán)色多瑙河》這首被譽(yù)為“奧地利第二國(guó)歌”的圓舞曲，便是施特勞斯對(duì)生活熱愛(ài)的絕佳詮釋。
1866年，奧地利在普奧戰(zhàn)爭(zhēng)中慘敗，國(guó)家陷入了陰霾之中，人們的情緒低落，對(duì)未來(lái)充滿了迷茫。為了振奮國(guó)民精神，施特勞斯受邀為維也納男聲合唱協(xié)會(huì)創(chuàng)作一首合唱曲。在這首以詩(shī)人卡爾?貝克的詩(shī)作《藍(lán)色多瑙河》為藍(lán)本的作品中，施特勞斯用音樂(lè)描繪了多瑙河的美麗風(fēng)光，讓聽(tīng)眾仿佛置身于多瑙河畔，感受到大自然的美好和生活的溫暖。
施特勞斯的音樂(lè)還充滿了對(duì)人性的關(guān)懷和對(duì)情感的細(xì)膩表達(dá)。他善于用音樂(lè)刻畫人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人們豐富多樣的情感。他的《春之聲圓舞曲》，歡快的旋律仿佛是戀人們?cè)诖禾炖锏臍g歌笑語(yǔ)，充滿了青春的活力和浪漫的氣息；他的《維也納森林的故事》，悠揚(yáng)的旋律宛如林間的微風(fēng)，輕輕拂過(guò)人們的心田，勾起了人們對(duì)家鄉(xiāng)的美好回憶；他的《自由之歌圓舞曲》，激昂的旋律表達(dá)了人們對(duì)自由的向往和對(duì)壓迫的反抗，展現(xiàn)了生命的力量和尊嚴(yán)。
施特勞斯的音樂(lè)也是時(shí)代精神的生動(dòng)寫照。19世紀(jì)的歐洲正處于社會(huì)變革時(shí)期，工業(yè)革命的浪潮席卷而來(lái)，人們的生活方式和思想觀念都發(fā)生了巨大的變化。他的音樂(lè)，既展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的繁華與喧囂，也表達(dá)了人們對(duì)寧?kù)o的向往。
老約翰?施特勞斯 圖片為資料圖片
在音樂(lè)的表現(xiàn)形式上，施特勞斯主張創(chuàng)新和突破。他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷探索新的音樂(lè)元素和表現(xiàn)手法，將維也納圓舞曲這種原本簡(jiǎn)單的舞曲形式發(fā)展成為一種具有高度藝術(shù)性的音樂(lè)體裁。他增加了圓舞曲的樂(lè)隊(duì)編制，豐富了和聲的運(yùn)用，使音樂(lè)更加豐富多彩。他還在作品中加入了更多的主題和變奏，使樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜和嚴(yán)謹(jǐn)，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力。
施特勞斯的音樂(lè)思想，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品不僅在當(dāng)時(shí)廣受歡迎，在今天也是音樂(lè)會(huì)上的?？停粺o(wú)數(shù)音樂(lè)家演奏和詮釋。
卡爾?貝克 圖片為資料圖片
經(jīng)典作品
約翰?施特勞斯一生創(chuàng)作了大量的經(jīng)典音樂(lè)作品，其中的圓舞曲作品在音樂(lè)的星空中閃耀著獨(dú)特的光芒。《藍(lán)色多瑙河》展現(xiàn)了多瑙河從清晨到夜晚的不同景色。樂(lè)曲開(kāi)篇，小提琴以碎弓輕輕奏出徐緩的顫音，仿佛黎明的曙光撥開(kāi)河面上的薄霧，喚醒了沉睡的大地，多瑙河的水波在輕柔地翻動(dòng)。隨后，圓號(hào)吹奏出主題動(dòng)機(jī)，旋律連貫優(yōu)美，高音活潑輕盈，象征著黎明的到來(lái)。緊接著，五個(gè)小圓舞曲依次展開(kāi)，每個(gè)小圓舞曲都包含兩個(gè)相互對(duì)比的主題旋律，節(jié)奏明快，充滿活力?！洞褐晥A舞曲》是施特勞斯的另一首不朽名作。這首圓舞曲與他創(chuàng)作的其他圓舞曲有所不同，它并不是典型的維也納圓舞曲，也不是舞蹈伴奏音樂(lè)，而是具有純粹的音樂(lè)表演性質(zhì)。樂(lè)曲節(jié)奏自由、充滿變化，旋律生動(dòng)而連貫，具有較強(qiáng)的欣賞性。
除了圓舞曲，約翰?施特勞斯的波爾卡作品同樣別具一格?！堕e聊波爾卡》是他最有名的快速波爾卡舞曲之一。這首曲子采用復(fù)三部曲式，A大調(diào)，快板，2/4拍。旋律輕巧而略帶詼諧，生動(dòng)而逼真地刻畫了一群嘰嘰喳喳、喋喋不休的快樂(lè)婦女形象。在三小節(jié)引子之后，用頓音奏法呈示出跳躍的主題，短笛的跳音與小提琴的快速音階跳動(dòng)，仿佛描繪出婦女們起床時(shí)的快樂(lè)心情。第二主題簡(jiǎn)潔明了，打擊樂(lè)的加入為樂(lè)曲增添了不少情趣。在小提琴、圓號(hào)的激勵(lì)下，樂(lè)曲又回到第一主題。第三主題中，短笛依然在跳動(dòng)，圓號(hào)、小鼓的合奏，仿佛是對(duì)婦女們清潔工作的描寫。樂(lè)曲頻繁地采用了倚音、波音、顫音等裝飾音技巧，惟妙惟肖地描繪了婦女們的說(shuō)笑聲。最后，短笛、提琴高音區(qū)的演奏使樂(lè)曲在歡快而幽默的氣氛中結(jié)束。
約翰?施特勞斯在輕歌劇領(lǐng)域也取得了卓越的成就，他的輕歌劇作品將音樂(lè)與戲劇完美融合，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。《蝙蝠》是他最著名的輕歌劇之一。這部輕歌劇的劇情引人入勝，充滿了喜劇色彩。故事講述了艾森斯坦男爵因侮辱官員即將入獄，但在朋友法克博士的勸說(shuō)下，他決定延后一天入獄，去參加一場(chǎng)俄國(guó)王子舉辦的舞會(huì)。在舞會(huì)上，艾森斯坦與妻子羅莎琳達(dá)發(fā)生了一系列誤會(huì)和趣事?！厄稹返囊魳?lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，充滿了維也納風(fēng)格的舞曲元素。序曲部分匯集了劇中多段動(dòng)聽(tīng)旋律的集萃，旋律激昂歡快，節(jié)奏明快有力，瞬間就能抓住聽(tīng)眾的耳朵，為全劇奠定了歡樂(lè)的基調(diào)。劇中的詠嘆調(diào)、重唱和合唱等形式豐富多樣，旋律優(yōu)美流暢，情感表達(dá)細(xì)膩。
施特勞斯的作品對(duì)輕歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他將維也納圓舞曲、波爾卡等音樂(lè)元素融入輕歌劇之中，使輕歌劇的音樂(lè)更加豐富多彩，具有獨(dú)特的風(fēng)格。他注重音樂(lè)與戲劇的融合，通過(guò)音樂(lè)來(lái)塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展和表達(dá)情感，使輕歌劇成為一種綜合性的藝術(shù)形式。
約翰?施特勞斯和他的樂(lè)隊(duì) 圖片為資料圖片
時(shí)代特色
19世紀(jì)的歐洲，是一個(gè)充滿變革的時(shí)代。這一時(shí)期，浪漫主義思潮盛行，它強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)、對(duì)大自然的熱愛(ài)以及對(duì)理想世界的追求。在文學(xué)領(lǐng)域，出現(xiàn)了雨果、拜倫等浪漫主義文學(xué)大師，他們的作品充滿了激情與想象力，描繪了豐富多彩的情感世界和奇幻的自然景觀。在繪畫領(lǐng)域，德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》以其強(qiáng)烈的色彩和奔放的筆觸，展現(xiàn)了浪漫主義的精神內(nèi)涵。這種浪漫主義思潮也滲透到了音樂(lè)領(lǐng)域，音樂(lè)家們更加注重情感的抒發(fā)和個(gè)性化的表達(dá)，追求音樂(lè)的詩(shī)意和戲劇性。
約翰?施特勞斯的音樂(lè)正是在這樣的浪漫主義思潮影響下誕生的。他的作品能夠深刻地表達(dá)出人們內(nèi)心的喜悅、悲傷、愛(ài)等情感。以《藍(lán)色多瑙河》為例，這首作品通過(guò)對(duì)多瑙河美麗風(fēng)光的描繪，表達(dá)了對(duì)大自然的熱愛(ài)和對(duì)美好生活的向往，充滿了浪漫主義的情懷。
同時(shí)，19世紀(jì)也是歐洲社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)期，城市化進(jìn)程加速，中產(chǎn)階級(jí)崛起，音樂(lè)市場(chǎng)逐漸商業(yè)化。隨著城市的發(fā)展，各種社交活動(dòng)日益頻繁，舞會(huì)、音樂(lè)會(huì)等成為人們重要的娛樂(lè)方式。人們對(duì)音樂(lè)的需求不斷增加，希望通過(guò)音樂(lè)來(lái)放松身心、享受生活。這種音樂(lè)商業(yè)化的趨勢(shì)，使得音樂(lè)作品需要更加貼近大眾的審美需求，具有更強(qiáng)的娛樂(lè)性和流行性。約翰?施特勞斯敏銳地捕捉到了這一市場(chǎng)需求，他的音樂(lè)作品旋律簡(jiǎn)單易記，節(jié)奏明快，適合在各種社交場(chǎng)合演奏。他的圓舞曲和波爾卡作品成為舞會(huì)上的熱門曲目，深受大眾喜愛(ài)。他還經(jīng)常帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行巡回演出，足跡遍布?xì)W洲各地，進(jìn)一步擴(kuò)大了他的音樂(lè)影響力。
奧地利獨(dú)特的地域文化，為約翰?施特勞斯的音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的滋養(yǎng)。奧地利的民間音樂(lè)豐富多彩，具有濃郁的民族特色，其中，維也納的民間音樂(lè)更是以其優(yōu)美的旋律、歡快的節(jié)奏和獨(dú)特的風(fēng)格，成為施特勞斯音樂(lè)創(chuàng)作的重要源泉。
維也納的民間音樂(lè)與當(dāng)?shù)氐奈璧妇o密相連。這些舞蹈形式在維也納的大街小巷、鄉(xiāng)村田野中廣泛流傳，是人們生活中不可或缺的一部分。施特勞斯在創(chuàng)作中，巧妙地將這些民間舞蹈的節(jié)奏和旋律融入自己的作品中，使他的音樂(lè)充滿了濃郁的地域文化特色。在《藍(lán)色多瑙河》中，施特勞斯運(yùn)用了典型的圓舞曲節(jié)奏，三拍子的韻律如同輕盈的舞步，讓人仿佛看到人們?cè)诙噼Ш优萧骠嫫鹞璧膱?chǎng)景。樂(lè)曲中的旋律也借鑒了維也納民間音樂(lè)的元素，優(yōu)美而富有歌唱性。在《閑聊波爾卡》中，施特勞斯則運(yùn)用了波爾卡這種民間舞蹈的節(jié)奏，生動(dòng)地描繪了一群婦女在閑聊時(shí)的歡快場(chǎng)景。
除了民間音樂(lè)和舞蹈，奧地利的自然風(fēng)光也對(duì)施特勞斯的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。奧地利擁有壯麗的山脈、廣袤的森林、清澈的河流和美麗的湖泊，這些自然風(fēng)光如詩(shī)如畫，激發(fā)了施特勞斯的創(chuàng)作靈感。他的許多作品都以?shī)W地利的自然風(fēng)光為主題，通過(guò)音樂(lè)來(lái)描繪大自然的美麗和神奇，表達(dá)對(duì)大自然的敬畏和熱愛(ài)之情。《維也納森林的故事》就是一首描繪奧地利自然風(fēng)光的經(jīng)典之作。在這首作品中，茂密的森林、潺潺的溪流、婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)鳴等都得到了體現(xiàn)。
此外，約翰?施特勞斯充滿傳奇色彩的個(gè)人經(jīng)歷也深刻影響了他獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性和音樂(lè)風(fēng)格。他出生于音樂(lè)世家，家庭的音樂(lè)氛圍不僅滋養(yǎng)了他的音樂(lè)天賦，還讓他早早地接觸到了各種音樂(lè)形式和演奏技巧，為他日后的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他與父親的矛盾和沖突更加激發(fā)了他內(nèi)心深處對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著追求。這種執(zhí)著和堅(jiān)持，貫穿了他的整個(gè)音樂(lè)生涯，成為他創(chuàng)作個(gè)性的重要組成部分。
奧芬巴赫 圖片為資料圖片
永恒回響
約翰?施特勞斯的音樂(lè)作品，以其獨(dú)特的魅力跨越了國(guó)界和文化的界限，在歐洲乃至世界范圍內(nèi)廣泛傳播，成為文化交流的使者。
在19世紀(jì)，隨著交通和通信技術(shù)的發(fā)展，歐洲各國(guó)之間的交流日益頻繁。施特勞斯帶領(lǐng)他的樂(lè)隊(duì)在歐洲各地巡回演出，將維也納圓舞曲和波爾卡等音樂(lè)形式帶到了歐洲的每一個(gè)角落。他的音樂(lè)會(huì)吸引了來(lái)自不同國(guó)家、不同階層的觀眾，無(wú)論是貴族還是平民，都被他的音樂(lè)所吸引。
許多后世音樂(lè)家在創(chuàng)作舞曲時(shí)，都會(huì)借鑒施特勞斯的創(chuàng)作思路和手法，將他的音樂(lè)元素融入自己的作品中。例如，法國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫的輕歌劇作品就受到了施特勞斯輕歌劇的影響，在音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)形式上有許多相似之處。匈牙利作曲家萊哈爾的輕歌劇，也繼承了施特勞斯輕歌劇的傳統(tǒng)，以優(yōu)美的旋律和歡快的節(jié)奏著稱。
施特勞斯的音樂(lè)還對(duì)后世的交響樂(lè)、歌劇等音樂(lè)體裁產(chǎn)生了影響。他的音樂(lè)中充滿了豐富的情感和生動(dòng)的音樂(lè)形象，啟發(fā)后世音樂(lè)家在交響樂(lè)和歌劇創(chuàng)作中更加注重情感的抒發(fā)和人物形象的刻畫。在交響樂(lè)創(chuàng)作中，一些作曲家借鑒施特勞斯的音樂(lè)元素，如明快的節(jié)奏、優(yōu)美的旋律等，使交響樂(lè)更加富有感染力。在歌劇創(chuàng)作中，施特勞斯的輕歌劇為后世歌劇的發(fā)展提供了新的思路，推動(dòng)了歌劇向更加輕松、幽默、貼近生活的方向發(fā)展。
“音樂(lè)是人生的藝術(shù)”，約翰?施特勞斯用他的一生詮釋了這句名言。他的音樂(lè)，不僅是藝術(shù)的瑰寶，更是人類精神的財(cái)富，激發(fā)人們?nèi)ジ惺芨嘁魳?lè)的魅力。
《光明日?qǐng)?bào)》（2025年05月08日 13版）
[ 責(zé)編：董大正 ]
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