【影視銳評(píng)】
作者：舒云（中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)節(jié)目部主任）
當(dāng)一部微短劇用5分鐘講完傳統(tǒng)長(zhǎng)劇20集的內(nèi)容時(shí)，影視產(chǎn)業(yè)的生態(tài)正在改變。微短劇憑借“短直快”的敘事邏輯和“高密度”的情緒輸出，迅速搶占用戶碎片化時(shí)間。據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，2024年我國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)504.4億元，同比增長(zhǎng)34.9%。而長(zhǎng)劇市場(chǎng)則面臨產(chǎn)量收縮、收視率下滑的雙重壓力。
微短劇的崛起，本質(zhì)上是一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)影視工業(yè)體系的“解構(gòu)”。在傳統(tǒng)影視生態(tài)中，明星效應(yīng)長(zhǎng)期占據(jù)重要地位——部分資本方、廣告主秉持“明星即經(jīng)濟(jì)利益保障”的理念，一些平臺(tái)也認(rèn)為明星自帶流量，可降低招商與播出風(fēng)險(xiǎn)，所以在投資、贊助、采購(gòu)時(shí)，優(yōu)先考量作品主創(chuàng)的粉絲量和話題度。在一些影視作品的創(chuàng)作過(guò)程中，知名演員的片酬占據(jù)了預(yù)算的大頭，而編劇、服化道等核心創(chuàng)作環(huán)節(jié)預(yù)算受到嚴(yán)重?cái)D壓。這種“資源堆砌明星，明星反哺資源”的閉環(huán)，一度成為傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的一種生存法則。但微短劇通過(guò)算法推薦和內(nèi)容創(chuàng)新，打破了這一底層邏輯：《逃出大英博物館》《二十九》《夫妻的春節(jié)》《家里家外》等爆火的微短劇，都沒(méi)有流量明星的身影，卻收獲了驕人的播出成績(jī)。這一現(xiàn)象讓行業(yè)認(rèn)識(shí)到，“明星中心制”并非內(nèi)容破圈的可靠密碼，好故事才是吸引觀眾的根本。
微短劇對(duì)長(zhǎng)劇乃至整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)的沖擊肉眼可見，甚至在一定程度上重塑了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。然而，這是否意味著微短劇將取代長(zhǎng)??？長(zhǎng)劇是否應(yīng)該向短而生？答案藏在藝術(shù)史的規(guī)律中。正如電視劇的問(wèn)世并未取代電影，流行音樂(lè)的誕生也未取代嚴(yán)肅音樂(lè)，藝術(shù)類型的多樣化和共生性決定了長(zhǎng)短劇集各有其存在的價(jià)值。長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)在于其能承載更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)、深沉的情感表達(dá)；而微短劇以高效的信息傳遞和情緒觸達(dá)見長(zhǎng)。長(zhǎng)短劇集并不互斥，而是互補(bǔ)，長(zhǎng)短共生共榮才是影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的大勢(shì)所趨。
長(zhǎng)短劇集要共生共贏，關(guān)鍵在于取長(zhǎng)補(bǔ)短、學(xué)短濟(jì)長(zhǎng)。一方面，長(zhǎng)劇需要學(xué)習(xí)微短劇如何增加作品的“密度”。一段時(shí)間以來(lái)，長(zhǎng)劇的困境，根源不在于“長(zhǎng)”，而在于“空”：注水劇情稀釋了本應(yīng)有的信息密度，因此簡(jiǎn)單粗暴地縮短集數(shù)、時(shí)長(zhǎng)于事無(wú)補(bǔ)，必須向微短劇學(xué)習(xí)“加密”的能力，同時(shí)保留長(zhǎng)劇的敘事縱深感。比如，美劇《人生切割術(shù)》講述公司員工腦中植入分割人格的芯片，形成工作的“內(nèi)我”和生活的“外我”，“外我”享受個(gè)人時(shí)間，“內(nèi)我”承受生活壓力的故事。該劇巧妙地運(yùn)用這種設(shè)定探討身份認(rèn)同、科技倫理等深層主題，每集都信息量滿滿，劇情緊張刺激且意味雋永。國(guó)產(chǎn)劇《新生》也是以高戲劇密度吸引觀眾的成功案例。該劇講述公司老板、女大學(xué)生、外企主管、記者等受邀參加騙子費(fèi)可的追思會(huì)，一起回顧他的人生經(jīng)歷的故事。作品以遠(yuǎn)離陸地的孤島構(gòu)成“暴風(fēng)雪山莊”式經(jīng)典戲劇模式。在封閉的敘事空間中，出場(chǎng)人物雖然都是被費(fèi)可欺騙的受害者，卻各有秘密，各有所圖。觀眾必須透過(guò)人物的講述篩選信息、辨別真相，一點(diǎn)點(diǎn)拼接出人物形象，一層層解開故事真相，獲得神秘緊張的觀賞體驗(yàn)。這些作品獲得市場(chǎng)成功的一個(gè)重要原因是，故事講述具備微短劇式的爽感，但其藝術(shù)質(zhì)感卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的微短劇。
另一方面，微短劇需要學(xué)習(xí)長(zhǎng)劇的質(zhì)感。微短劇雖然以高效的情緒觸達(dá)見長(zhǎng)，整體制作質(zhì)量卻有很大的提升空間。微短劇不能僅僅停留在快餐文化的層面，而應(yīng)注重情感表達(dá)和情懷抒寫，向精品文化跨越。比如2025年春節(jié)期間爆火的微短劇《夫妻的春節(jié)》就做到了這點(diǎn)，在緊湊的敘事之外，還十分注重畫面質(zhì)感和情感深度，探討了婚姻痛點(diǎn)、婆媳關(guān)系、家庭分工等犀利話題，帶給觀眾深刻的社會(huì)思考。
此外，長(zhǎng)短劇集的深度融合正開辟出一條嶄新的創(chuàng)作路徑。這種融合絕非簡(jiǎn)單的形式疊加，而是深度的內(nèi)容生態(tài)重構(gòu)。一方面，長(zhǎng)劇可通過(guò)衍生微短劇番外，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值的深度開發(fā)。比如，熱播長(zhǎng)劇《九重紫》推出衍生微短劇《昭世錄》。這類番外既能聚焦主線故事中的支線人物，挖掘未被充分展現(xiàn)的故事細(xì)節(jié)，又能以創(chuàng)新視角重構(gòu)經(jīng)典場(chǎng)景，為主線故事提供新的觀賞維度。另一方面，微短劇“船小好調(diào)頭”，憑借其靈活的表達(dá)方式和相對(duì)較短的創(chuàng)作周期，成為長(zhǎng)劇創(chuàng)作的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室。創(chuàng)作者可以在微短劇中大膽嘗試新穎的題材、風(fēng)格和敘事手法，待市場(chǎng)驗(yàn)證成功后再移植到長(zhǎng)劇創(chuàng)作中，這樣能有效降低創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)。這種“長(zhǎng)劇養(yǎng)微短劇、微短劇哺長(zhǎng)劇”的良性循環(huán)，不僅能使IP價(jià)值最大化，更能促進(jìn)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的持續(xù)創(chuàng)新，正在形成一種優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、協(xié)同共生的新型內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)。
在影視產(chǎn)業(yè)的變革浪潮中，迷你劇還以“小而美”的姿態(tài)在長(zhǎng)劇和微短劇之間開辟出了第三條道路。《我的阿勒泰》等以精練篇幅，既保留了微短劇的敘事效率和傳播優(yōu)勢(shì)，又兼具長(zhǎng)劇的藝術(shù)深度和文化積淀，展現(xiàn)出獨(dú)特的市場(chǎng)價(jià)值。這種創(chuàng)新模式有效彌合了長(zhǎng)劇的產(chǎn)能困境與微短劇的質(zhì)量爭(zhēng)議，其成功實(shí)踐揭示了一個(gè)重要趨勢(shì)：影視創(chuàng)作突破了“非長(zhǎng)即短”的二元對(duì)立，轉(zhuǎn)向“長(zhǎng)短相濟(jì)”的生態(tài)融合。
影視產(chǎn)業(yè)的變革浪潮，正呼喚一場(chǎng)深刻的創(chuàng)作覺(jué)醒——內(nèi)容創(chuàng)作回歸故事本位的初心，長(zhǎng)短劇集突破二元對(duì)立的桎梏。讓我們以“取長(zhǎng)劇思想深度之長(zhǎng)，補(bǔ)微短劇文化積淀之短；學(xué)微短劇敘事效率之長(zhǎng)，濟(jì)長(zhǎng)劇內(nèi)容注水之短”的智慧，構(gòu)建多樣共生、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的影視生態(tài)。唯有如此，方能讓中國(guó)故事既有微短劇的傳播活力，又具長(zhǎng)劇的藝術(shù)生命力，書寫屬于新時(shí)代的影視華章。
《光明日?qǐng)?bào)》（2025年04月16日15版）
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