電視劇《棋士》近期播出至第五集，引發(fā)了觀眾與評(píng)論界的廣泛關(guān)注。該劇在初期以其對(duì)底層勞動(dòng)者生活的深刻描繪贏得了不少好評(píng)，然而，隨著劇情的推進(jìn)，其風(fēng)格似乎發(fā)生了顯著變化。
《棋士》自開(kāi)播以來(lái)，被不少觀眾指出與經(jīng)典美劇《絕命毒師》有著異曲同工之妙。兩部作品在敘事上均呈現(xiàn)出由平凡人物逐步卷入犯罪深淵的趨勢(shì)。然而，《棋士》在最近的幾集中，這種趨勢(shì)愈發(fā)明顯，甚至偏離了起初的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，轉(zhuǎn)而向商業(yè)爽劇方向發(fā)展。
劇中，由王寶強(qiáng)飾演的男主角在前期展現(xiàn)出了普通勞動(dòng)者的樸實(shí)與堅(jiān)韌，然而，從第四集開(kāi)始，他的角色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃恢鲃?dòng)出擊、策劃犯罪的“英雄”。這種轉(zhuǎn)變不僅讓觀眾感到突兀，更使得劇集失去了原有的現(xiàn)實(shí)觀察價(jià)值。例如，在第四集中，男主角潛入犯罪團(tuán)伙的巢穴，這一情節(jié)在現(xiàn)實(shí)主義框架下顯得極為不合邏輯，嚴(yán)重失真。
進(jìn)入第五集后，男主角更是聯(lián)合男配角，展開(kāi)了一系列高智商犯罪活動(dòng)。這些情節(jié)雖然緊張刺激，讓觀眾大呼過(guò)癮，但卻徹底背離了現(xiàn)實(shí)主義原則，使得劇集成為了一部純粹的商業(yè)爽劇。原本對(duì)底層勞動(dòng)者命運(yùn)的深刻探討，被一系列不切實(shí)際的犯罪情節(jié)所取代。
回顧劇集初期，男主角在被動(dòng)中卷入犯罪，面對(duì)逆境時(shí)的無(wú)助與掙扎，原本能夠更深刻地展現(xiàn)小人物的悲慘命運(yùn)。然而，隨著劇情的推進(jìn)，這種現(xiàn)實(shí)主義色彩逐漸被淡化，取而代之的是一系列主動(dòng)出擊、策劃犯罪的情節(jié)。這種轉(zhuǎn)變不僅讓觀眾感到失望，更使得劇集失去了原有的藝術(shù)價(jià)值。
相比之下，嚴(yán)肅文學(xué)作品如余華的《活著》則更為真實(shí)地展現(xiàn)了底層勞動(dòng)者的命運(yùn)。在這部作品中，主人公一直處于逆境之中，卻從未放棄生存的希望。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻描繪，才是藝術(shù)作品應(yīng)有的態(tài)度。而《棋士》在背離現(xiàn)實(shí)主義道路后，雖然能夠給觀眾帶來(lái)短暫的爽感，但最終留下的卻是無(wú)盡的惆悵與遺憾。
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