作者:劉宗智
“人生路,美夢似路長?!睍r隔38年,由徐克監(jiān)制、程小東執(zhí)導(dǎo)的《倩女幽魂》4K修復(fù)版回歸影院,引發(fā)影迷的無數(shù)回憶。如今重映,這部電影的魅力絲毫未減。無論是寧采臣與聶小倩的凄美愛情,還是燕赤霞的俠義豪情,都深深烙印在影迷的心里。
主演成就經(jīng)典
從20世紀(jì)60年代李翰祥版古香古色的故都幽思,到80年代徐克蕩氣回腸的亂世愛情,再到2011年葉偉信版的迷幻武俠,不同時期的《倩女幽魂》可謂各具特色。其中,流傳最廣的當(dāng)數(shù)1987年徐克監(jiān)制的版本。彼時,張國榮、王祖賢正處于事業(yè)上升期,兩位主演共同成就了87版《倩女幽魂》的經(jīng)典。
影片籌備拍攝時,張國榮不過30歲出頭,主要以歌手的身份馳騁演藝圈,零星拍過幾部電影,但未展現(xiàn)出太多的演員風(fēng)采。據(jù)徐克透露,當(dāng)他邀請張國榮出演寧采臣時,對方以不想穿古裝戲服為由委婉拒絕了這一邀約。徐克為此安排服裝團(tuán)隊(duì)改變了戲服風(fēng)格并反復(fù)勸說,張國榮才答應(yīng)出演這部被他認(rèn)為是“穿著怪異衣服去演一些怪異故事”的電影。后來的事實(shí)證明,張國榮與這一角色相當(dāng)適配,他既演出了少年郎的天真爛漫、讀書人的迂腐清高,也演出了有情人的情深義重。
至于聶小倩一角,徐克坦言劇組當(dāng)時找過很多女星,結(jié)果都不太滿意。徐克希望這個演員既能有超凡脫俗的氣質(zhì),又能帶點(diǎn)東方式的性感。徐克如此形容王祖賢的試鏡過程,“她穿上每一件戲服,都顯得很完美?!睘榱搜莩龅溲诺臍赓|(zhì),王祖賢專門去民間舞訓(xùn)練班,調(diào)整走路姿態(tài)和說話方式。由王祖賢所飾演的聶小倩,在保留原作的柔弱與哀怨之余,更通過其豐富的表情與動作,彰顯出堅(jiān)韌與獨(dú)立的精神風(fēng)貌。在張國榮、王祖賢的演繹下,這一版的《倩女幽魂》成為觀眾心中最難以忘懷的“寧采臣和聶小倩”。
脫胎于經(jīng)典故事
《倩女幽魂》的故事內(nèi)核取自于《聊齋志異》,但影片主題在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。原本充滿道德訓(xùn)誡意味的人鬼故事,轉(zhuǎn)化為一曲凄美動人的愛情挽歌。
《聶小倩》在《聊齋志異》手稿本第2卷、全書第49篇,創(chuàng)作于蒲松齡屢試不第的落魄時期。小說中,寧采臣慷慨豪爽、不貪財(cái)、不好色,在去往金華的路上借宿蘭若寺。在同宿寺中的俠客燕赤霞的保護(hù)下,寧采臣躲過妖物的傷害,并成功取得聶小倩的尸骨。至小說結(jié)尾處,聶小倩已經(jīng)完全擺脫了鬼的身份,轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€正常的人間女子,并助自己的丈夫?qū)P闹螌W(xué)、榮登進(jìn)士。從整體來看,《聊齋志異》中的《聶小倩》屬于傳統(tǒng)志怪小說,意在針砭時弊,勸人向善。
電影版《倩女幽魂》則將敘事重點(diǎn)放在了寧采臣與聶小倩的曠世人鬼絕戀上,以混沌時空、顛倒亂世為背景,勾畫出一個人妖難辨、黑白不分、夸張狂放的世界。在前往異地收取欠賬的過程中,身無分文的寧采臣只好投宿到當(dāng)?shù)厝寺勚兊奶m若寺中,在這里遇到了避世而居的燕赤霞和受千年樹妖脅迫、吸取陽氣的女鬼聶小倩。張國榮將寧采臣的憨直表演到極致,幾次遇險(xiǎn)皆因傻頭傻腦避過了傷害。他對聶小倩一見鐘情卻能抵御住誘惑,最終打動了本來就心地善良的聶小倩?! ∨c原著相比,張國榮飾演的寧采臣,不再是謹(jǐn)小慎微的傳統(tǒng)書生,而是一個帶著天真與勇氣、敢于沖破世俗樊籠的理想主義者。他的出現(xiàn),打破了蘭若寺的沉寂和詛咒。王祖賢飾演的聶小倩,也不再是臉譜化的害人女鬼,而是被命運(yùn)捉弄、被層層壓榨的悲劇人物。她為自己助紂為虐的行為懊悔痛苦,也愿意為她心中的好人寧采臣去反抗。
寧采臣與聶小倩的愛情,《倩女幽魂》已經(jīng)拍到了極致。影片所表達(dá)的對純真情感的追求、對命運(yùn)的抗?fàn)?、對自由的向往,始終能夠引發(fā)觀眾的共鳴。當(dāng)年為“不許紅日,教人分開,漆黑中抱著你,莫讓朝霞漏進(jìn)來”的癡與怨而淚奔的人們,慢慢讀懂了“找癡癡夢幻中心愛,路隨人茫?!钡乃廾小?span style="display:none">bFC即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
視覺效果收獲贊譽(yù)
作為東方奇幻的經(jīng)典佳作,電影版《倩女幽魂》不僅在劇情設(shè)計(jì)上獨(dú)樹一幟,在視效上也收獲了觀眾們的高度贊譽(yù)。雖然當(dāng)時受限于成本和技術(shù),服裝、美術(shù)、布景等難免顯得簡陋,但創(chuàng)作者還是用嫻熟的手段,呈現(xiàn)出鬼氣森森的奇幻氛圍。
詭譎的樹林、幽暗的蘭若寺,這些原本只存在于文字描述中的場景,在電影中被賦予具體的視覺形象。例如,蘭若寺被塑造為一座荒廢而古老的寺廟,陰暗的色調(diào)與詭異的霧氣交織,使觀眾能夠更真切地感受到小說中的超自然氛圍。這種視覺化的處理,不僅忠實(shí)于原著的描繪,更通過視聽藝術(shù)的獨(dú)特手法,強(qiáng)化了陰陽兩界的對比,給予觀眾更強(qiáng)烈的感官沖擊。
影片中的動作設(shè)計(jì)也突破了傳統(tǒng)武俠片的范式,尤其是聶小倩的相關(guān)場景,白衣飄飄,綢緞飛舞,將舞蹈的美感與武術(shù)的力量完美結(jié)合。影片第40分鐘,寧采臣躲進(jìn)小倩閨房,恰逢姥姥帶人給小倩“水中試紗”,剪輯使用恰如其分的節(jié)奏,把懸疑、動作、搞笑等多種元素融為一體,長達(dá)5分鐘的段落一氣呵成,成為經(jīng)典一幕。當(dāng)熟悉的旋律在耳邊響起時,歲月風(fēng)霜、紅塵美夢、夢里淚光撲面而來,只問那“人間路,快樂少年郎”究竟去往何方?(劉宗智)
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