巴洛克時期的服裝風(fēng)格特點：
1、巴洛克風(fēng)格追求的是繁復(fù)夸張、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的境界。
男裝因巴洛克風(fēng)格而出現(xiàn)了令人刮目的式樣，走到了奢華和人工造作的盡頭，可以說幾乎超越了男性風(fēng)格的界限。
巴洛克風(fēng)格創(chuàng)造出了華麗繁復(fù)之極的男裝，在歷史的發(fā)展中走到了極端。巴洛克風(fēng)格服裝的是服裝歷史的典型代表。
2、艷麗奢華的配飾點綴同色的絲絨服裝，定將散發(fā)貴族氣質(zhì)。
男裝最大的特點就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時髦，還有羽毛大帽子和佩劍這個時候時興馬甲，很短很小，有點像西裝背心。
這個時候出現(xiàn)長外套，開始沒有領(lǐng)子，后來出現(xiàn)大領(lǐng)。從上到下密密麻麻的排扣，裝飾極為華麗。外套的口子只扣上邊幾個，下面全是擺設(shè)用。后來下擺還加了襯墊使衣服下擺向外翹起來。
巴洛克時期，我們大致可將它分為兩個階段：
1.巴洛克時期――荷蘭風(fēng)時代 1620-1650
這個階段中，荷蘭大力發(fā)展紡織業(yè)，形成梳理、紡織、印染等產(chǎn)業(yè)鏈。也正是由于紡織業(yè)的發(fā)展，從而在巴洛克時期，荷蘭，成為了時尚中心。在荷蘭時期，服裝風(fēng)格變?yōu)槠巾樀恼w和寬松的造型，并且在領(lǐng)口處、袖口處用于蕾絲裝飾。
2.巴洛克時期――法國風(fēng)時代 1650-1715
荷蘭過分依賴貿(mào)易，忽視了工業(yè)技術(shù)的轉(zhuǎn)型升級，錯過了成長為“工業(yè)巨人”的時機。荷蘭中心地位被波旁王朝專制下的法國所取代。17世紀中葉，興盛起來的法國成為世界中心，法國服飾一時風(fēng)靡全球。從這時起，巴黎成為歐洲乃至世界時裝的發(fā)源地。法國風(fēng)時代，造型多有奇異，裝飾更加豐富。1650年后，服裝上使用大量的緞帶裝飾，構(gòu)成了巴洛克風(fēng)格的明顯特征。衣裝之上有眾多的排扣和蝴蝶結(jié)特征。服裝上不論是整體造型還是局部造型，既不像哥特風(fēng)格時期強調(diào)垂直線，也不像文藝復(fù)興時期強調(diào)橫線，而是更多的強調(diào)曲線。法國風(fēng)格服裝的這些特點構(gòu)成了巴洛克藝術(shù)服飾風(fēng)格。此時，男子服飾的奢華達到了登峰造極的地步，有甚于女裝。
在文藝復(fù)興以人為本的倡導(dǎo)下，巴洛克時期的人們對人間幸福生活充滿向往，追求享樂，講究歡樂，兩性關(guān)系更為開放。17 世紀雖然仍是男權(quán)社會，但此期的男性一改從前對女性的排斥和壓抑，而是把女性作為人x.y望的宣泄對象。在那個風(fēng)流世紀，女性成為男性尋歡作樂，享受人間喜樂的追逐對象之一。
巴洛克風(fēng)格在17世紀普遍流行，是路易十四統(tǒng)治時期。
巴洛克時期音樂風(fēng)格的特征是采用多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)法。所以，這類音樂的節(jié)奏感是非常強的，所以大家在聽的時候總是能夠不由自主的跟著運動起來，能夠讓大家變得熱情，這也是這類音樂的魅力。
而且，這類音樂里面加入了很多的裝飾音符，也讓音樂變得更加的渾厚，所以給人一種非常高貴的感覺，在當(dāng)時有很多的貴族宴會，都喜歡播放這類的音樂，這是大家對它的喜歡和認可
巴洛克一詞的原意是不規(guī)則的珍珠，其喻意與文藝復(fù)興時期的風(fēng)格特點，以及緊隨其后法王路易十四統(tǒng)治時巴洛克風(fēng)格特點密切相關(guān)。巴洛克時期對法國的重要性，相當(dāng)于唐朝之對于中國。
巴洛克風(fēng)格對服裝的重要性，意味著歐洲封建君主第一次真正意義上以服裝的形式體現(xiàn)出了君主的意志，并使這種風(fēng)格成為整個歐洲的效仿對象和流行風(fēng)標。
巴洛克的特點：一是豪華。既有宗教特色又有享樂主義的色彩；
二是一種激情藝術(shù)，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；
三是極力強調(diào)運動，運動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；
四是關(guān)注作品的空間感和立體感；
五是具有綜合性，強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段；
六是濃重的宗教色彩；
七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠離生活和時代的傾向，在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道。
八優(yōu)雅與浪漫。巴洛克服裝風(fēng)格古典主義韻味大行其道，使得充滿復(fù)古情懷的浪漫婚紗也呈現(xiàn)出一派奢華風(fēng)格。
在流行復(fù)古巴洛克風(fēng)格的時候，巴洛克風(fēng)格就直接對當(dāng)代服裝設(shè)計有影響，就會選擇它的最顯著特點來設(shè)計今天的服裝了。
巴洛克時期的音樂風(fēng)格是在文藝復(fù)興時期的音樂基礎(chǔ)上進一步發(fā)展的，總體來看有以下幾方面特征：
- 兩種常規(guī)。這是蒙特威爾第提出的音樂理論。
- 三種復(fù)調(diào)。
- 四種對位。
- 五種和聲。
- 六種節(jié)奏。
是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術(shù)風(fēng)格。
巴洛克作為一種在時間、空間上影響都頗為深遠的藝術(shù)風(fēng)格，其興起與當(dāng)時的宗教有著緊密的聯(lián)系。
不僅在繪畫方面，巴洛克藝術(shù)代表整個藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂、建筑、裝飾藝術(shù)等，內(nèi)涵也極為復(fù)雜。但最基本的特點是打破文藝復(fù)興時期的嚴肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動人心魄的藝術(shù)效果。
巴洛克的風(fēng)格特點為：雅與浪漫、豪華、具有綜合性。
雅與浪漫 巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾。
巴洛克風(fēng)格雖然繼承了文藝復(fù)興時期確立起來的錯覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，但卻拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重的古典風(fēng)范，追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的藝術(shù)境界。巴洛克風(fēng)格的在繪畫方面的最大代表是法蘭德斯畫家魯本斯，在建筑與雕刻方面的主要代表是意大利的貝爾尼尼。
自十八世紀以來，藝術(shù)史家和考古學(xué)家們特別重視風(fēng)格的研究。所謂"風(fēng)格" 意味一件作品是依照某種特定的組合方式而構(gòu)成的，它本身有著的內(nèi)在諧和一致，但又明顯地區(qū)別于其它的風(fēng)格，故能給人以深刻的印象。風(fēng)格的形成，當(dāng)然是某一個時代和作者藝術(shù)發(fā)展成熟的表現(xiàn)。
不過，巴洛克作為一種風(fēng)格，卻一直是美術(shù)史家們有爭論的問題。"巴洛克"一詞的原義，含有不整齊、扭曲、怪誕的意思，大約是十八世紀古典主義者奉贈給自己不太贊同的前輩藝術(shù)的一個稱號。從時間上說，"巴洛克"流行于十七世紀至十八世紀初。所以有人把整個十七世紀各國的藝術(shù)--意大利、西班牙、弗蘭德爾、荷蘭、法國。。。。。。都列在"巴洛克"范圍之內(nèi)。
發(fā)展影響
"巴洛克"成為獨特的風(fēng)格，是由于它在藝術(shù)精神和手法上，與盛期文藝復(fù)興有明顯的區(qū)別。如果文藝復(fù)興可以歸為"古典主義"，"巴洛克"可以歸為" 浪漫主義"。它是在封建天主教復(fù)辟后，隨著貴族統(tǒng)治的鞏固而發(fā)展起來的。 但是，不能簡單地把"巴洛克"藝術(shù)和它的代表們，稱謂"反"的，"倒退"的藝術(shù)。個人固然受制于歷史，但個人又反射著各種歷史因素(包括一切以往的傳統(tǒng))，而給當(dāng)代的歷史帶來新的東西。這才形成了歷史的變化多端、豐富絢麗的形象。
巴洛克時期音樂節(jié)奏強烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)法，比較強調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度、速度的變化。尤其是弦樂方面的發(fā)展， 代表人物有：巴赫、維瓦爾第和亨德爾。
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