在當(dāng)前這個(gè)文化產(chǎn)業(yè)飛速進(jìn)步的時(shí)代，兒童文化消費(fèi)市場不斷擴(kuò)大，兒童戲劇被譽(yù)為“戲劇產(chǎn)業(yè)的朝陽”。 根據(jù)北京市演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《2015年北京演出市場統(tǒng)計(jì)分析》，2015年當(dāng)中，僅北京一地的兒童戲劇演出就有4390場，比去年同期（3787場）增長15.9%;觀眾141萬人次，比去年同期（132萬）增長6.8%;票房收入1.11億，比去年同期（1.05億）增長5.7%。單從數(shù)據(jù)來看，可以說是穩(wěn)步發(fā)展了。
二、當(dāng)前社會環(huán)境下兒童劇發(fā)展的五個(gè)問題
社會產(chǎn)生了對兒童戲劇的巨大需求，市場自然會產(chǎn)生供求關(guān)系，這就不斷推動(dòng)著整個(gè)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。隨著兒童戲劇表演市場的擴(kuò)大，專門的創(chuàng)作組織自然也就越來越多，市場化的程度也就會越來越高，則會延長產(chǎn)業(yè)鏈。雖然國內(nèi)少兒戲劇正處于“產(chǎn)業(yè)與市場熱”的局面，但中國少兒戲劇表演市場仍處于粗放發(fā)展階段，即使市場的容量在持續(xù)增長，仍存在許多問題。
（一）國產(chǎn)兒童劇創(chuàng)作力不足
近年來，我國兒童原創(chuàng)劇大多來源于老一輩作家及其經(jīng)典文學(xué)作品的改編，題材和技法相對單一。能夠熱愛并且努力進(jìn)行兒童劇創(chuàng)作的作家太少了，許多原創(chuàng)工作者受市場經(jīng)濟(jì)的影響，在并不了解少年兒童心理和審美特點(diǎn)的情況下，也要進(jìn)行創(chuàng)作和投資。因此，現(xiàn)在充斥著兒童劇創(chuàng)作過于急功近利的現(xiàn)象，許多劇目創(chuàng)作源頭比較單一，非常缺乏原創(chuàng)的作品，更談不上有許多打動(dòng)人心的經(jīng)典，自然也達(dá)不到能與世界對話的超高水平。
（二）原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)生存艱難
國內(nèi)許多原創(chuàng)兒童戲劇作品的創(chuàng)作理念還很弱，大部分都停留在概念化和教育化的層面，有很嚴(yán)重的同質(zhì)化傾向。許多從業(yè)者的市場化意識很單薄，再優(yōu)秀的原創(chuàng)作品即使有著超一流的水平，也不能有好的市場表現(xiàn)。國有劇團(tuán)取消組建之后，許多人員因?yàn)槿狈Y本支持，也很難繼續(xù)工作，這直接導(dǎo)致劇組崩潰、減產(chǎn)、斷產(chǎn)時(shí)有發(fā)生;而隨著相關(guān)工作人員的更新調(diào)配，除了工作重復(fù)、成本增加、磨合艱難之外，更會直接導(dǎo)致演出的質(zhì)量下降，甚至出現(xiàn)粗制濫造的現(xiàn)象。
（三）表演人才匱乏
舞臺藝術(shù)的發(fā)展中，人才是最關(guān)鍵的一點(diǎn)。一方面，缺乏原創(chuàng)人才;另一方面，缺乏優(yōu)秀的表演人員。對于演員而言，只有大量的舞臺實(shí)踐才可以提供給他們豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，才可以提高他們的專業(yè)能力，但作品本身質(zhì)量的低下使他們失去了表現(xiàn)的機(jī)會，同時(shí)降低了他們的表演欲望，機(jī)械式的表演也會讓他們的表演失去活力，這不僅會導(dǎo)致演員的敷衍表演、藝術(shù)素質(zhì)的下降等。加之行業(yè)內(nèi)部混亂，看似欣欣向榮的產(chǎn)業(yè)，其實(shí)優(yōu)秀的表演人才很匱乏。
（四）國外引進(jìn)劇水平參差不齊
觀眾上座率是企業(yè)選擇引進(jìn)劇目的重要指標(biāo)，所以現(xiàn)在流行大量引進(jìn)國外兒童劇，“IP劇”盛行。這些劇目具有一定的觀賞價(jià)值，正在成為少兒劇市場的主流趨勢，但是總地來說，“好壞不一樣”。進(jìn)口劇目中也有大量劣質(zhì)產(chǎn)品，參差不齊的水平會影響整個(gè)行業(yè)的聲譽(yù)和形象。同時(shí)，由于外國戲劇中存在大量的外國價(jià)值觀，很容易造成“外國壞幣驅(qū)逐本國好幣”。
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