電視劇《北上》在愛奇藝平臺首播，前四集內(nèi)容引發(fā)觀眾熱議。該劇由趙冬苓擔任編劇，對徐則臣原著小說進行了大幅度改編，這一改動成為觀眾討論的焦點之一。
原著《北上》以清朝末年的漕運為背景，講述了一次行船北上的故事，并由此引出后續(xù)百年的歷史變遷。然而，電視劇版《北上》并未直接延續(xù)這一歷史脈絡(luò)，而是選擇了現(xiàn)代背景，聚焦于運河邊的青年故事。這一改編被部分觀眾批評為“魔改”，認為電視劇背離了原著的精神內(nèi)核。
對于電視劇的改編選擇，有分析指出，拍攝清朝末年的漕運場景需要巨大的造景成本，對于電視劇制作而言并不現(xiàn)實。因此，編劇選擇了更為現(xiàn)代、輕松的故事線索，以降低制作成本并提高市場吸引力。然而，這一改編也引發(fā)了觀眾對于電視劇誠意和故事性的質(zhì)疑。
電視劇《北上》前四集的劇情被批評為過于單薄，流水賬式敘事缺乏真正的故事沖突。例如，前兩集主要圍繞換船這一情節(jié)展開，而整個換船過程占據(jù)了大量篇幅，導(dǎo)致劇情節(jié)奏緩慢，難以吸引觀眾。電視劇在展示角色和場景時也顯得缺乏技巧，往往為了展示而展示，缺乏必要的情節(jié)支撐。
進入第三集和第四集后，電視劇的劇情更加偏向于中學生校園內(nèi)外的故事，這一轉(zhuǎn)變被部分觀眾認為是“車禍現(xiàn)場”。電視劇在情節(jié)設(shè)計上缺乏大情節(jié)支撐，小情節(jié)過于密集且缺乏效力，導(dǎo)致整部電視劇顯得拼湊痕跡過重。觀眾在觀劇過程中往往可以通過拉動進度條來快速了解劇情走勢，進一步加劇了觀眾對劇情的不滿。
運河題材作為一部厚重的歷史題材，本應(yīng)具有深刻的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。然而，電視劇《北上》在改編過程中似乎過于追求商業(yè)利益，而忽視了藝術(shù)敬畏之心。觀眾呼吁影視工作者在創(chuàng)作過程中應(yīng)尊重題材本身，以誠意和匠心打造優(yōu)秀的影視作品。
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