◎筱囡
王家衛(wèi)，以獨(dú)樹一幟的電影風(fēng)格和墨鏡形象享譽(yù)世界影壇，被影迷戲稱為“墨鏡王”，似乎墨鏡才是他的“本體”，摘下墨鏡恐怕就不再為外人所熟識(shí)。這和他的影片給人的觀感很相似，你可以憑影像輕而易舉地在一眾畫面中精準(zhǔn)地識(shí)別出王家衛(wèi)的作品，但又很難一下子說清楚在那些曖昧不明、欲說還休的角色與臺(tái)詞背后究竟藏著怎樣的情懷。
近日，“繁花永續(xù)：王家衛(wèi)作品收藏特展”在中國電影資料館藝術(shù)影院舉行，集中呈現(xiàn)《墮落天使》《春光乍泄》《花樣年華》等七部王家衛(wèi)的經(jīng)典作品，給影迷帶來一場(chǎng)久違的視聽盛宴，也為初夏的國內(nèi)電影市場(chǎng)添上一抹靚麗的色彩。回想少時(shí)初識(shí)王家衛(wèi)，到現(xiàn)在已經(jīng)過去十幾年，我對(duì)他作品的理解隨著年齡的增長(zhǎng)而改變，但我依然不敢說自己“看懂了”。而每一次重讀王家衛(wèi)，都能咂摸出不同的味道，頗有一番趣味。
《阿飛正傳》
18歲，看個(gè)新鮮
“每一個(gè)人都會(huì)有過去，就算是一個(gè)殺手也會(huì)有小學(xué)同學(xué)?！薄秹櫬涮焓埂肥巧贂r(shí)接觸的第一部王家衛(wèi)作品，影片1995年在多倫多電影節(jié)首映，反響空前，隨后在1996年的香港電影金像獎(jiǎng)上獲得九項(xiàng)提名。不過，僅從個(gè)人角度看，這些外部榮譽(yù)并沒有給《墮落天使》帶來更多吸引力，因?yàn)橛捌旧砭妥阋宇嵏?8歲時(shí)的我對(duì)“電影”二字的認(rèn)知。
《墮落天使》
電影通常看故事，但王家衛(wèi)用濃郁色彩、抽幀卡頓、畸變鏡頭這些外部形式讓人先注意到的是畫面。以此為標(biāo)準(zhǔn)，《墮落天使》就是其個(gè)人風(fēng)格最強(qiáng)烈的一部。影片中的角色無名無姓，從天使1號(hào)到天使5號(hào)，每個(gè)人的生活不盡相同，又相互交織。綠色訴說孤獨(dú)，紅色描摹情欲，冷暖調(diào)的交錯(cuò)之間是都市邊緣人溢于言表的落寞。懟著臉拍的廣角鏡頭放大了人與人之間的距離，將個(gè)體從所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中隔離開來；時(shí)間被抽幀帶來的畫面卡頓與升格帶來的慢動(dòng)作效果改變，讓游移在畫面中的人物顯得更加孤獨(dú)。
回顧導(dǎo)演首作，王家衛(wèi)的色彩美學(xué)從1988年的《旺角卡門》便初見端倪。阿杰和阿娥之間的情感變化，以及兩個(gè)人所處的不同環(huán)境，通過以藍(lán)、紅為主的冷暖色調(diào)進(jìn)行表達(dá)。而后在《阿飛正傳》《重慶森林》《春光乍泄》等影片中，其影像風(fēng)格被不斷強(qiáng)化，到《花樣年華》中21套旗袍的能指與所指，再到《一代宗師》中單一卻不單調(diào)的黑色，“王家衛(wèi)”三個(gè)字早已成為一個(gè)“專屬形容詞”，他人可以復(fù)制，但永遠(yuǎn)無法超越。
25歲，看點(diǎn)感覺
“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”25歲的我看王家衛(wèi)，總想看出個(gè)結(jié)局，后來才發(fā)現(xiàn)，王家衛(wèi)的電影沒有結(jié)局，就像人和人之間從萍水相逢到擦肩而過。那個(gè)永遠(yuǎn)畫不上的句號(hào)里總是充滿遺憾。
原來故事才有結(jié)局，而感覺沒有。
王家衛(wèi)的電影里，人與人的關(guān)系永遠(yuǎn)不存在直來直往的單純，復(fù)雜是表象，孤獨(dú)是底色，呈現(xiàn)出來的多是黏膩、曖昧、欲說還休的極致拉扯?！痘幽耆A》中，蘇麗珍和周慕云一次又一次地在狹小昏暗的走廊、樓梯、街角擦身而過，伴隨主題曲《Yumeji"s Theme》的響起，他們的眼神始終沒有接觸，但有些事情已經(jīng)發(fā)生了，如同蘇麗珍的獨(dú)白：“我一直在想，他們是怎么開始的，現(xiàn)在我明白了，原來很多事情都是不知不覺?！?span style="display:none">vCr即熱新聞——關(guān)注每天科技社會(huì)生活新變化gihot.com
獨(dú)白，是王家衛(wèi)營造感覺常用的手法，《重慶森林》中講“不知道什么時(shí)候開始，任何東西上都有了一個(gè)日期”；《春光乍泄》中言“一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時(shí)候，所有人都一樣”；《一代宗師》中道“刀為什么得有鞘？因?yàn)榈兜恼嬉獠辉跉?，而在藏”。這些看似“矯揉造作”的語句只有放在他的人物和影像中才獨(dú)具韻味，這種神奇的魔力來自作品中的文學(xué)性。
村上春樹、曼努埃爾?普伊格、胡里奧?科塔薩爾、劉以鬯等作家都是王家衛(wèi)影像背后的支撐，極高的文學(xué)素養(yǎng)使他的臺(tái)詞詩意而不空洞，跳躍但不割裂，始終與人物的情緒緊緊貼合，使故事的感性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于敘事的邏輯性，這也是王家衛(wèi)影片的獨(dú)特魅力。
30歲，看出時(shí)代
“時(shí)光如水，把人和事帶來，又一并帶走?！?023年，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的首部劇集《繁花》上映，距離上一部作品《一代宗師》已過去十年之久?！斗被ā返挠跋褚廊皇酋r明的“王家衛(wèi)風(fēng)”，使上世紀(jì)90年代的上海在小熒屏中散發(fā)著紙醉金迷的江湖氣息。
故事較之于原著卻不盡相同，商場(chǎng)上的興衰起落背后飽含著王家衛(wèi)對(duì)這座城市的追憶和對(duì)整個(gè)時(shí)代的深情回望。編劇秦雯曾說，“《繁花》堅(jiān)持用滬語寫作、拍攝，不是要強(qiáng)調(diào)地域性的純粹，而是懷念和追溯。”其呈現(xiàn)方式除了色調(diào)、獨(dú)白外，便是故事中的時(shí)間，這也是王家衛(wèi)影片中永恒的主題。
時(shí)間的議題，在由《阿飛正傳》《花樣年華》《2046》組成的王家衛(wèi)的“60年代三部曲”中尤為典型，物理與心理、宏觀與微觀上的時(shí)間并存，共同構(gòu)成一幅完整的上世紀(jì)60年代浮世繪?！栋w正傳》里，旭仔口中的“一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前一分鐘”是瞬間，更是永恒；《花樣年華》中，周慕云和蘇麗珍不斷循環(huán)往復(fù)的日常是情愫的蔓延；到了《2046》，周慕云始終在對(duì)蘇麗珍的懷念中原地打轉(zhuǎn)，所以他說“每個(gè)去2046的人，都只有一個(gè)目的，就是找回失去的記憶”。三部影片從個(gè)體的情愛中延伸出一種時(shí)代氛圍造就的不安，也包含了一代香港人的集體記憶。
欣賞王家衛(wèi)的電影，像是一個(gè)“見天地、見眾生、見自己”的過程，經(jīng)由他人的故事譜寫自己的悲歡。如果只能從王家衛(wèi)的電影中選擇一句獨(dú)白，我會(huì)選取《一代宗師》中的那句：“想想，說人生無悔都是賭氣的話。人生若無悔，那該多無趣。”
王家衛(wèi)的電影，我還會(huì)看下去，還會(huì)有更多不同的體悟吧。
[ 責(zé)編：張曉榮 ]
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