海報(bào)新聞首席記者 張一帆 記者 孫杰 報(bào)道
農(nóng)歷蛇年春節(jié)前夕，46歲的甘肅會(huì)寧人安萬(wàn)帶著他的秦腔劇團(tuán)，“橫掃”了有著秦腔“圣地”之稱(chēng)的西安。在西安巡演的8天里，每天都有上萬(wàn)人涌入安萬(wàn)劇團(tuán)的演出現(xiàn)場(chǎng)。
網(wǎng)上流傳的視頻片段顯示，在凜冽的寒風(fēng)中，臺(tái)下觀眾與臺(tái)上演員一起高唱《興漢圖·潼關(guān)》唱段，場(chǎng)面激情澎湃，堪比一些大型演唱會(huì)。
其實(shí)，安萬(wàn)和他的秦腔劇團(tuán)只是近年來(lái)地方戲劇復(fù)蘇的一個(gè)縮影。海報(bào)新聞?dòng)浾呤崂戆l(fā)現(xiàn)，近年來(lái)，山東漁鼓戲、河南豫劇、臺(tái)州亂彈、滇劇等地方戲復(fù)蘇跡象明顯，很多演出幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿，地方戲的“春天”似乎真的到來(lái)了。
曾經(jīng)沒(méi)落的地方戲開(kāi)始復(fù)蘇
去年5月1日，由3位“90后”演員出演的首部小劇場(chǎng)漁鼓戲《今夕何夕》在山東濱州首演。謝幕時(shí)，在臺(tái)下觀摩的150余名山東各地院團(tuán)專(zhuān)業(yè)人士紛紛起立鼓掌，350余名現(xiàn)場(chǎng)觀眾齊聲喝彩。在隨后的研討會(huì)上，多位中國(guó)戲劇界大咖更是力薦創(chuàng)排該劇的濱州沾化漁鼓戲劇團(tuán)走出國(guó)門(mén)，站上國(guó)際舞臺(tái)。
海報(bào)新聞?dòng)浾吡私獾?，起源?723年的沾化漁鼓戲是我國(guó)戲曲“百花園”里比較古老的劇種，距今已有300余年的歷史。其唱腔曲調(diào)幽靜，尾聲幫腔委婉優(yōu)美，是研究戲曲藝術(shù)、道家文化的重要載體，被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展名錄。
不過(guò)，就是這樣一個(gè)有著悠久歷史的劇種，卻曾瀕臨失傳。2005年，濱州沾化呂劇團(tuán)（現(xiàn)沾化漁鼓戲劇團(tuán)）瀕臨破產(chǎn)。彼時(shí)，剛剛接手呂劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)王春貞決定聽(tīng)從濱州戲曲音樂(lè)家王永昌的建議，深度挖掘沾化漁鼓戲，開(kāi)展一場(chǎng)基層劇團(tuán)與傳統(tǒng)地方戲間的“互救”。
“當(dāng)時(shí)，在漁鼓戲的發(fā)祥地濱州市沾化區(qū)胡家營(yíng)村，僅剩4位60歲以上的老藝人還會(huì)唱漁鼓戲。”王春貞告訴海報(bào)新聞?dòng)浾?，?dāng)時(shí)劇團(tuán)資不抵債，年收入不到3萬(wàn)元。演員工資只能發(fā)到50%，1名國(guó)家二級(jí)演員每個(gè)月拿到手的工資還不到900元，演員們不得不靠炸油條、賣(mài)豆芽、蹬三輪、擺地?cái)傪B(yǎng)家糊口。
在王春貞看來(lái)，更難的是，由于劇種和劇種間的曲調(diào)不一樣，呂劇演員想要改唱漁鼓戲，老藝人們只能手把手一句一句地教。
不過(guò)，在經(jīng)過(guò)多次考察、反復(fù)思考后，王春貞還是決定把全部身家都押在漁鼓戲上，試圖與漁鼓戲完成一場(chǎng)“不成功便成仁”的拯救。
在積累了大量原始唱腔及口述筆記等珍貴資料后，王春貞和劇團(tuán)演員們將原始的漁鼓戲劇本細(xì)致優(yōu)化，開(kāi)始緊鑼密鼓地編排新漁鼓戲《審衙役》。
2006年4月29日，漁鼓戲《審衙役》一搬上舞臺(tái)就榮獲了第四屆中國(guó)小戲藝術(shù)節(jié)的七項(xiàng)大獎(jiǎng)。同年5月，沾化呂劇團(tuán)正式改稱(chēng)“中國(guó)沾化漁鼓戲劇團(tuán)”。
此后，沾化漁鼓戲劇團(tuán)又憑借精心打磨的漁鼓戲鄭板橋系列三部曲實(shí)現(xiàn)了在第二、三、四屆“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”大賽上的“三連冠”。
2017年，王春貞和他的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始創(chuàng)排漁鼓戲《老邪上任》。一經(jīng)推出，就憑借曲折動(dòng)人的劇情、詼諧幽默的表演和漁鼓戲獨(dú)有的唱腔，贏得觀眾和專(zhuān)家的一致叫好。隨后，該劇更是一舉摘得第十八屆戲劇類(lèi)“群星獎(jiǎng)”。這是自戲劇類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)改革以來(lái)，山東省第一次榮獲該項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，填補(bǔ)了在全國(guó)“群星獎(jiǎng)”上的空白。
年輕人開(kāi)始“擁抱”地方戲
一個(gè)曾經(jīng)瀕臨消亡的古老劇種，又以全新的姿態(tài)回到百姓身邊，迎來(lái)歷史發(fā)展的新時(shí)期。但不可忽視的是，地方戲仍要為培養(yǎng)傳承人而努力。
年輕人不愛(ài)聽(tīng)?wèi)颍粣?ài)唱戲。即使是在已經(jīng)火遍全網(wǎng)的安萬(wàn)劇團(tuán)，那里的“00后”演員在接受媒體采訪時(shí)依舊坦言：“我相信‘戲比天大’，但我不喜歡秦腔?！边@位演員覺(jué)得，唱秦腔太苦，西北地區(qū)冬天零下十幾攝氏度，女演員們?yōu)槁短煅莩霭缦嗪每?，必須身著單薄的戲服，要一站一兩個(gè)小時(shí)。
同樣面臨傳承斷代困境的還有云南最具代表性的地方劇種——滇劇。云南省滇劇院院長(zhǎng)王潤(rùn)梅曾表示，進(jìn)入21世紀(jì)后，滇劇日漸式微，一度沒(méi)有年輕人再愿意從事這一行業(yè)，傳承也面臨斷代。
海報(bào)新聞?dòng)浾吡私獾?，目前活躍在滇劇舞臺(tái)上的，大多仍是老演員，其中幾位著名的滇劇演員都已經(jīng)70多歲。稍微年輕一點(diǎn)、觀眾熟悉的演員，年齡也在50歲左右，而更年輕的演員則很少被關(guān)注。
為破解滇劇傳承危局，2013年開(kāi)始，云南省滇劇院與云南文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合招生，培養(yǎng)滇劇傳承人。2020年，雙方又推進(jìn)中國(guó)特色現(xiàn)代學(xué)徒制人才培養(yǎng)模式改革。就這樣，滇劇傳承青黃不接的局面才稍有改觀。
曾經(jīng)，湖南的常德高腔和滇劇也面臨著一樣的困境。值得一提的是，他們也選擇了和滇劇同樣的改革之路。2023年，常德探索漢劇人才培養(yǎng)新模式。湖南常德漢劇高腔保護(hù)傳承中心聯(lián)合常德市第七中學(xué)、湖南幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校，建立定向委培機(jī)制：不光免學(xué)費(fèi)，畢業(yè)后還能直接進(jìn)中心工作。
“海選”公告一發(fā)出，報(bào)名人數(shù)超過(guò)800人。精挑細(xì)選后，40名孩子成為首屆學(xué)員，為高腔傳承建立了穩(wěn)定的人才培養(yǎng)輸送機(jī)制。
不過(guò)，在山西傳媒學(xué)院白燕升戲曲研究傳播中心主任白燕升看來(lái)，光有穩(wěn)定的人才培養(yǎng)輸送機(jī)制還不夠，青年戲曲領(lǐng)軍人才斷層、青年演員的整體知名度不高和生存狀況不佳等問(wèn)題依然突出。
漁鼓戲《今夕何夕》主演王巧玉的親身經(jīng)歷也印證了白燕升的說(shuō)法。王巧玉今年還不滿27歲，已經(jīng)可以在劇團(tuán)中擔(dān)當(dāng)主角了。畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院的她向海報(bào)新聞?dòng)浾咛寡?，別看是在小縣城，但自己剛進(jìn)團(tuán)就能當(dāng)主角；而她在北京、天津、濟(jì)南大型院團(tuán)的那些同學(xué)，如今登臺(tái)當(dāng)個(gè)B角都很難。
“大城市文藝院團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)、前輩眾多，年輕人往往需要十年乃至幾十年的等待、磨礪。”一位業(yè)內(nèi)人士無(wú)奈地表示，這樣的培養(yǎng)模式對(duì)于院團(tuán)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展有極大的弊端。當(dāng)這些人站上C位時(shí)，往往已人到中年，缺少創(chuàng)新、破圈的勇氣。
“圈粉”年輕人，地方戲才會(huì)走得更遠(yuǎn)
春節(jié)前夕，浙江小百花越劇院原創(chuàng)大戲《我的大觀園》首演，能容納近900人的劇場(chǎng)，連續(xù)兩天滿座。其中，年輕觀眾占比達(dá)到了98%，成為“觀劇主力”。
作品對(duì)話經(jīng)典進(jìn)行當(dāng)代解讀與延展，大膽更新劇場(chǎng)觀念以拓展舞臺(tái)演藝樣式、重塑戲曲舞臺(tái)的流動(dòng)時(shí)空，秉承女子越劇青春唯美的美學(xué)品格，力求從觀眾審美迭代、劇種發(fā)展傳承、市場(chǎng)流量訴求等層面回應(yīng)時(shí)代之問(wèn)。
正是這種守正創(chuàng)新的形式，才讓傳統(tǒng)戲曲走得更遠(yuǎn)。浙江音樂(lè)學(xué)院教授林為林接受媒體采訪時(shí)認(rèn)為，符合時(shí)代發(fā)展和審美的創(chuàng)作，才能讓?xiě)蚯湍贻p人越走越近。
畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院的孫鵬程之所以選擇加盟沾化漁鼓戲劇團(tuán)，就是因?yàn)樵诒本┥蠈W(xué)的時(shí)候偶然觀摩了一次漁鼓戲的演出。這次觀摩讓他對(duì)漁鼓戲有了深刻印象，繼而接觸了漁鼓戲，選擇了來(lái)漁鼓戲劇團(tuán)工作。
“我覺(jué)得小戲就跟現(xiàn)在的短劇一樣，它的節(jié)奏非?？?，能在半個(gè)小時(shí)之內(nèi)講清楚一個(gè)完整的故事?！睂O鵬程告訴海報(bào)新聞?dòng)浾撸F(xiàn)在小戲受眾還是很廣的，特別是講故事的題材，比如一些移風(fēng)易俗的題材、輕喜劇的題材，都是通過(guò)這種快節(jié)奏的形式，觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，非常吸引像自己一樣的年輕人。
同樣，想要吸引“不懂戲”的年輕人，除了要有貼近生活的故事，還要用年輕人喜歡的傳播方式，這樣他們才會(huì)產(chǎn)生興趣，并進(jìn)一步去了解劇種文化。
在云南昆明東郊的“滇劇窩子”牛街莊村，每周都有眾多游客涌入滇戲博物館看劇。2023年，第五代滇戲傳人張珂在小紅書(shū)上發(fā)布的一組滇劇演出照片的帖子突然“爆了”。同為年輕人的張珂迅速把想來(lái)參觀的網(wǎng)友和有意向長(zhǎng)期關(guān)注的年輕人們拉了個(gè)微信群。他在群里發(fā)布博物館活動(dòng)時(shí)間，同時(shí)也聽(tīng)取年輕人的各種建議。此后，越來(lái)越多年輕人涌入牛街莊滇戲博物館，用相機(jī)、手機(jī)記錄這一古老的戲曲藝術(shù)。
而此前在網(wǎng)絡(luò)上爆火的安萬(wàn)，也是巧用新媒體，把演出搬到直播間，來(lái)吸引年輕人的目光。沒(méi)有演出時(shí)，他也會(huì)講講秦腔故事，和戲迷探討演唱技巧等。對(duì)于安萬(wàn)來(lái)說(shuō)，秦腔是他的命，他想一輩子唱下去，可他擔(dān)心年輕人不知道秦腔，擔(dān)心老一輩秦腔藝術(shù)家們相繼離開(kāi)后，秦腔在傳承中“斷茬”。
在安萬(wàn)看來(lái)，如果能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)讓更多的年輕人關(guān)注秦腔，或許秦腔會(huì)走得更遠(yuǎn)一些。
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