風(fēng)雪呼嘯，夜闌人靜，一位衣衫襤褸的老者踉蹌踏入深宅后園，滿是唏噓，滿是凄涼。一方金色的“守舊”垂落，往事開始倒流――臺(tái)前幕后人聲鼎沸，那是名伶魏蓮生烈火烹油的前半生。亂世幾多浮沉，一眾人物在時(shí)代洪流中各自奔赴彼此的命運(yùn)，留下令人悲嘆的余響。
昨晚，時(shí)隔6年，國家大劇院制作話劇《風(fēng)雪夜歸人》再度登臺(tái)，開啟第11輪演出，張秋歌、余少群、程莉莎再次領(lǐng)銜，在首輪副導(dǎo)演叢林的復(fù)排執(zhí)導(dǎo)下，這部充滿中國美學(xué)意蘊(yùn)的戲劇經(jīng)典又一次與觀眾見面。
《風(fēng)雪夜歸人》劇名出自唐詩《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！敝麘騽〖覅亲婀饣迷娭猩n茫悠遠(yuǎn)的意境，于1942年創(chuàng)作出這卷底色蒼涼的百態(tài)人生圖：圍繞老北平的梨園舊事和眾星捧月的名角魏蓮生，法院院長蘇弘基、蘇公館四姨太玉春、小人管家王新貴、戲班“跟包”李蓉生等角色粉墨亮相，在濃郁的戲曲元素中演盡悲歡離合。
自2012年首演以來，國家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》便以扎實(shí)而有詩意的舞臺(tái)呈現(xiàn)著稱。作為全劇的一大看點(diǎn)，余少群飾演的魏蓮生內(nèi)外得宜，無論是深厚驚艷的戲曲功底，還是魏蓮生質(zhì)樸堅(jiān)毅的心性品格，他的詮釋都在13年的沉淀中越發(fā)溫厚耐品。魏蓮生與玉春的愛情是貫穿始終的主線，程莉莎飾演的玉春風(fēng)情靈動(dòng)，在八面玲瓏的表象下保持著一顆清醒決絕的心，她點(diǎn)醒迎來送往的魏蓮生，讓他意識(shí)到表面風(fēng)光不等于受人尊敬，越是被人追捧，越是“頂可憐”的玩物。兩人的相知相戀伴隨著對(duì)人格覺醒、反抗宿命等議題的深刻探討，然而，他們的大膽出走卻因小人出賣，換來了亂世中長達(dá)20年的離散漂泊，這個(gè)刻骨悲涼的結(jié)局既充滿強(qiáng)烈的戲劇張力，也把關(guān)于自由與依附、尊嚴(yán)與富貴等跨越時(shí)空的思考帶至今天的觀眾心間。
作為劇中威嚴(yán)不容挑釁的掌控者，蘇弘基一手造成了魏蓮生與玉春的悲劇，但飾演者張秋歌努力在角色的“壞”之外找到更多的表達(dá)空間：“蘇弘基是那個(gè)腐朽沒落時(shí)代的一個(gè)符號(hào)，是行將就木的時(shí)代的病人?！碧K弘基坐擁權(quán)勢，晚景卻極為孤寂，在張秋歌的詮釋中，這個(gè)角色很容易給予觀眾的“惡”的印象有了更完整深刻的表達(dá)。
吳祖光為《風(fēng)雪夜歸人》的人物群像給予了豐潤的筆力，即便戲份不算太重，每個(gè)角色都有立體飽滿的弧光，比如，楊帆飾演的李蓉生年少成名，愛戲如命，偏偏造化弄人，陷入落魄；國家大劇院戲劇演員隊(duì)演員董汶亮與孫立石飾演的王新貴、徐輔成，前者圓滑勢利，因一己之私斷送恩人前程，后者城府極深，看似不動(dòng)聲色，卻在宦海中混得風(fēng)生水起。
舞臺(tái)上，自然流暢的表演配合簡要且有質(zhì)感的實(shí)景，把近百年前的時(shí)代風(fēng)貌塑造得熨帖得當(dāng)。當(dāng)尾聲音樂響起，一襲紅衣的余少群輕執(zhí)折扇，在漫天大雪的院落中翩然起舞，肉體的魏蓮生僵冷了，精神的魏蓮生自由了，他跌宕凄苦的人生與《風(fēng)雪夜歸人》一道落下大幕，13年來，這如夢似幻的一瞬令許多觀眾念念不忘。
多年來，《風(fēng)雪夜歸人》的劇本被電影、戲曲、芭蕾舞劇等多種藝術(shù)形式搬演，不久前，北京人民藝術(shù)劇院跨越68載時(shí)光新排《風(fēng)雪夜歸人》，以其作為劇院“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的開篇之作。國家大劇院版《風(fēng)雪夜歸人》也與北京人藝淵源不淺，它由北京人藝前任院長、著名戲劇導(dǎo)演任鳴執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)集結(jié)了舞美設(shè)計(jì)薛殿杰，燈光設(shè)計(jì)邢辛等一線藝術(shù)家組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，多位人藝演員都曾參演。
時(shí)隔6年，重拾魏蓮生這個(gè)角色，余少群說“比13年前更懂魏蓮生了”，“以往我更專注的是這個(gè)角色本身的故事線，但今年復(fù)排，我會(huì)跳脫出來，看到圍繞在魏蓮生身邊的其他角色，對(duì)他們真正產(chǎn)生憐憫和同情?！比绻f從前更像是完成演出，這一次，余少群讓自己真正去享受舞臺(tái)，享受魏蓮生的喜怒哀樂，“戲越磨越有意思，角色的很多情感好像真的長在了我們身上?！?本報(bào)記者 高倩
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