在北京國際電影節(jié)期間，一場主題為“世界在變·電影作答”的創(chuàng)作者沙龍吸引了眾多電影人的目光。此次沙龍匯聚了多位知名制片人、導(dǎo)演及編劇，包括《后會(huì)無期》《斷橋》的制片人、《里斯本丸沉沒》的導(dǎo)演方勵(lì)，《年會(huì)不能停！》的導(dǎo)演董潤年，《小小的我》的導(dǎo)演楊荔鈉，以及參與制作《小小的我》《我的姐姐》《送你一朵小紅花》的制片人尹露，還有編寫過《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》《三大隊(duì)》等劇本的張冀。
面對(duì)觀眾喜好的快速更迭，導(dǎo)演董潤年表達(dá)了他的見解。他認(rèn)為，在當(dāng)今時(shí)代，觀眾的好惡變化迅速，與觀眾產(chǎn)生共鳴變得愈發(fā)困難。電影與短視頻這類即時(shí)滿足產(chǎn)品相比，不具備競爭優(yōu)勢(shì)，因此必須發(fā)揮電影自身的獨(dú)特魅力。
董潤年強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作者的真誠至關(guān)重要。如果觀眾能感受到這份真誠，作品往往會(huì)有好的反響。在創(chuàng)作過程中，他不過分關(guān)注觀眾的訴求，而是基于過去的經(jīng)驗(yàn)，但不盲目迷信。對(duì)他而言，最具安全感的創(chuàng)作方式就是創(chuàng)新，勇于打破既有的規(guī)則。
方勵(lì)則堅(jiān)信內(nèi)容永不過時(shí)。他以《里斯本丸沉沒》為例，分享了自己在影片上映期間跑了一百多場路演的經(jīng)歷。其中一場放映結(jié)束后，觀眾并未立即離場，有人表示正是因?yàn)榭炊桃曨l過多，才被這樣充滿情感的電影深深打動(dòng)。
導(dǎo)演楊荔鈉表示，她的電影作品和人物都源于現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)土壤。她以《小小的你》為例，這是一部關(guān)于普通人的電影，而非特殊群體，視角平實(shí)，卻深受觀眾喜愛。她認(rèn)為，這恰好是對(duì)碎片化時(shí)代最好的證明。作為創(chuàng)作者，她會(huì)保持自省的態(tài)度和敬畏之心進(jìn)行創(chuàng)作。
制片人尹露則以觀眾的心態(tài)看待創(chuàng)作。她坦言，最害怕的是電影人陷入自嗨的狀態(tài)。她強(qiáng)調(diào)，拍攝電影應(yīng)從觀眾和年輕人的視角出發(fā)，而非創(chuàng)作者自身的視角。
編劇張冀則認(rèn)為，盡管這一代觀眾與他有一定的距離，但電影人仍然需要具備應(yīng)變能力。在創(chuàng)作中，他堅(jiān)守一些恒久不變的原則，比如將筆下的人物當(dāng)作朋友，深入了解他們，與他們相處，用各種方式接近他們，最終讓他們鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前。他堅(jiān)持創(chuàng)作的因果律，認(rèn)為這是不能丟棄的。
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